| Ein "Montageapologet"?: Béla Balázs und der Einfluss Sergej Eisensteins Contributor(s): Krause, Stefan (Author) |
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ISBN: 3640904338 ISBN-13: 9783640904334 Publisher: Grin Verlag OUR PRICE: $40.76 Product Type: Paperback Language: German Published: May 2011 |
| Additional Information |
| BISAC Categories: - Social Science | Media Studies - Performing Arts | Film - General |
| Physical Information: 0.18" H x 5.83" W x 8.27" (0.24 lbs) 76 pages |
| Descriptions, Reviews, Etc. |
| Publisher Description: Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Friedrich-Schiller-Universit t Jena, Veranstaltung: Hauptseminar "Klassiker der Filmphilosophie", Sprache: Deutsch, Abstract: Im Juni 1926 tritt der angesehene ungarische Filmkritiker und -theoretiker B la Bal zs vor das Publikum, das sich im 'Klub der Kameraleute Deutschlands' versammelt hat, und h lt den Vortrag 'Filmtradition und Filmzukunft'. Eine Passage der Rede, sp ter selbstst ndig unter dem Titel 'Produktive und reproduktive Filmkunst' verbreitet, diskutiert u. a. "zwei wunderbare ...] Aufnahmen aus dem PANZERKREUZER POTEMKIN", dem gerade in Deutschland in den Kinos laufenden gro en Film des sowjetischen Regisseurs Sergej Eisenstein. Bal zs konnte wohl kaum die auf dem Fu e folgende heftige Reaktion Eisensteins voraussehen, in der dieser dem geb rtigen Ungarn bildlich vorwarf, "die Schere" vergessen zu haben. Der 'Disput', den Loewy immerhin als "legend ren Streit" bezeichnet, wirkt auf den ersten Blick wie eine randst ndige Anekdote. Eine kleine Auseinandersetzung, die durch ihre prominenten Akteure in Erinnerung geblieben ist, zumal sie nur aus zwei relativ kurzen Texten besteht. Doch w rde man die Angelegenheit damit zu leitfertig abtun. Allein die Tatsache, dass die Kontroverse ber Jahrzehnte hinweg immer wieder das Interesse geweckt hat, l sst doch die Frage aufkommen, ob mehr dahinter steckt. Wie Diederichs meint, kann die "Entwicklung der ersten 40 Jahre film sthetischer Theorie" in vier Stufen unterteilt werden: die der "Diskussion der Kunstf higkeit des Films", der "Schauspielertheorie", der "Kameratheorie" und der "Entwickelte n] Formtheorie". Dabei gilt ihm Bal zs' Buch 'Der sichtbare Mensch' als "das Haupt- und Abschlusswerk der 'Schauspielertheorie'", das Bal zs-Werk 'Der Geist des Films' als Werk der dritten Stufe, der 'Kameratheorie', in dem Bal zs "selbst zum Montageapologeten geworden" sei und gleichzeitig die Montagetheorie Eisensteins, " |