| Angustia y Esperanza: De los terrores expresionistas al cine del Tercer Reich Contributor(s): Mila, Ernesto (Author) |
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ISBN: 1520796099 ISBN-13: 9781520796093 Publisher: Independently Published OUR PRICE: $23.32 Product Type: Paperback Language: Spanish Published: March 2017 |
| Additional Information |
| BISAC Categories: - Art | Film & Video |
| Physical Information: 0.7" H x 5.98" W x 9.02" (1.01 lbs) 310 pages |
| Descriptions, Reviews, Etc. |
| Publisher Description: La tesis general de esta obra es que el cine alem n que precedi a la subida de Hitler al poder mostraba de manera excepcionalmente clara el estado an mico de la sociedad alemana de la poca: por una parte, el cine expresionista (que se analiza en profundidad) mostraba los terrores generados por la derrota de 1918, las privaciones, el miedo a la revoluci n bolchevique, los terrores ante la hiperinflaci n y la anarqu a La tesis general de esta obra es que el cine alem n que precedi a la subida de Hitler al poder mostraba de manera excepcionalmente clara el estado an mico de la sociedad alemana de la poca: por una parte, el cine expresionista (que se analiza en profundidad) mostraba los terrores generados por la derrota de 1918, las privaciones, el miedo a la revoluci n bolchevique, los terrores ante la hiperinflaci n y la anarqu a; mientras otros tipo de pel culas que tuvieron gran xito en Alemania (los bergfilms, pel culas "de monta a") o la cinematograf a convencional, mostraban unos principios (sentido de la lealtad, la disciplina, el orden, necesidad de la naturaleza, romanticismo, vida arriesgada) que eran los mismos que incorporaba el partido hitleriano. As puede entenderse la facilidad con la que, a partir de 1936, el Partido Nacional Socialista creci como la espuma: simplemente supo interpretar mejor que nadie el "zeitgeist" (el esp ritu de una poca) alem n generado por la Rep blica de Weimar. Contrariamente a lo que se piensa, el cine alem n filmado entre 1933 y 1945 tuvo una calidad muy aceptable, se diversific en una multiplicidad de g neros (incluso westerns) con un nico objetivo fijado por el ministro de propaganda, Joseph Goebbels: competir y vencer a Hollywood. En ANGUSTIA Y ESPERANZA se alude a las relaciones y negociaciones sorprendentes entre el "cine jud o" de Hollywood y el "cine nazi" alem n. Siete a os antes de que los EEUU hubieran declarado la guerra a Alemania, Hollywood ya hab a preparado el camino, advirtiendo, no sin raz n, que el cine alem n era su principal competidor y que s lo l pod a disputarle la primac a en esta industria. Contrariamente a lo que se tiene tendencia a pensar, los 2.000 profesionales del cine alem n que abandonaron el Reich en direcci n a Hollywood, no lo hicieron huyendo de una persecuci n pol tica, sino para mejorar sus cach s profesionales. Muchos de los directores que filmaron durante el per odo 1933-1945 pertenec an al NSDAP, algunos desde a os antes de llegar al poder. Todos, sin excepci n, fueron sometidos a procesos de "desnazificaci n" e incluso a algunos se les prohibi volver a filmar. En determinados terrenos -como el del documental- personalidades como Leni Riefenstahl crearon los est ndares del g nero. Entre 1933 y 1939 solamente una peque a parte de la producci n cinematogr fica alemana puede ser considerada como "cine de propaganda pol tica". Hasta 1945 se siguieron filmando cintas con una tendencia a elaborar lo que hoy se conoce como "superproducciones". Todos estos elementos quedan analizados en profundidad en ANGUSTIA Y ESPERANZA. De los terrores expresionistas al cine del Tercer Reich una obra, en definitiva, que interesar a todos los amantes del cine y de la historia que, no solamente describe la filmograf a del Tercer Reich sino que la encuadra en un contexto hist rico en el que cobra significado el t tulo: la "Angustia" generada por Weimar, por la derrota, la crisis econ mica y el riesgo de asalto bolchevique, y la "Esperanza" en que todo esto pod a ser superado recurriendo a otra escala de valores y de prioridades que, finalmente, a partir de 1933 se concret . |