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« Il est un sentiment bien humain, qui veut qu'en parcourant les salles d'un mus e, en visitant une collection d'art, instinctivement on s'arr te avec complaisance devant les oeuvres dont les auteurs sont connus; et plus le nom de l'artiste vous est familier, plus votre admiration grandit. Peu de personnes, en dehors des professionnels, chappent cette loi dont la force attractive domine le raisonnement. Le public est attir par un Rembrandt ou un Carpeaux, non parce que les sujets repr sent s parlent son me ou frappent sa m moire, mais bien parce que le cartouche d licatement pos son intention par l'administration signale son attention un Rembrandt ou un Carpeaux. Par un ph nom ne r flexe, les oeuvres d'inconnus n'ont pas le don de piquer la curiosit ; et certains conservateurs de mus es le savent si bien qu'ils s'ing nient depuis longtemps des attributions fantaisistes en face desquelles la m fiance est le commencement de la sagesse...